Falta de criterio. Sin duda, estamos en un momento propicio para lanzar al mercado un buen estudio sobre el último underground americano, pero, seamos sinceros, ¿no hay mucha pose entre sus lectores? "Hay una clara falta de criterio. Lo que viene de fuera, impreso en blanco y negro, en papel barato y con apariencia de diferente, para muchos es bueno y alternativo porque sí, lo cual no siempre es verdad", explica Óscar. Razón no le falta: sólo hay que echar un vistazo a las cifras de ventas de algunos títulos, que, proporcionalmente, venden más entre nosotros que en su país de origen. "Para documentarme, he hablado con mucha gente. El editor de Fantagraphics ­con toda seguridad, la editorial estadounidense de cómic alternativo más importante en la actualidad­ se lamentaba de que su tebeo más exitoso y alabado por la crítica, 'Eightball', de Daniel Clowes, sólo vende 15.000 ejemplares en su mercado. Aquí, la traducción al castellano va vendiendo unos 3.000". No puede extrañarnos, por tanto, la alegría que supone para muchos dibujantes publicar en nuestras fronteras y gozar del calor del público en salones como el de Barcelona. Los artistas más consagrados, las vacas sagradas de la historieta alternativa, acaparan el libro que nos ocupa. Son todos los que están, pero ¿están todos los que son? "Me interesan, sobre todo, los dibujantes con más personalidad, los que han roto esquemas. He creído oportuno, por ejemplo, incluir a Will Eisner junto al indispensable Robert Crumb, porque ambos han influido a un montón de gente". Una respuesta tan contundente anima a preguntar por el impacto de esta corriente en el cómic underground español. "He reflejado las consecuencias en un capítulo. Hay autores que adoptan rasgos superficiales, pero otros se empapan hasta el tuétano. Se está consiguiendo una simbiosis muy interesante, que es de lo que se trata". "Se están publicando mejores tebeos que nunca", concluye Óscar. "El boca a boca funciona muy bien, sobre todo en Internet, pero esto del tebeo independiente puede ser una moda que se acabe en dos años". Es cierto que el interés generalizado por esta tendencia, especialmente cuando llega del extranjero, puede ser un espejismo. No obstante, ¿por qué tebeos como Odio, de Peter Bagge, obtienen tan buena respuesta entre lectores no familiarizados con el cómic? "Han atraído a gente que escribe en medios de comunicación diferentes, como revistas de música o de cine, lo que ha permitido que se hable de estas obras en otros ambientes, pero tampoco es un público representativo. La distribución de este tipo de material es difícil y aquéllos que desconocen la existencia de librerías especializadas no siempre consiguen encontrarlo". Cómic alternativo de los 90 brinda la oportunidad de descubrir a los no iniciados verdaderas joyas del tebeo independiente americano, ácido reflejo de la sociedad de nuestro tiempo. Gracias a sus páginas, repletas de datos y biografías, los alumnos aventajados podrán profundizar en la obra y milagros de los autores más interesantes del actual panorama editorial. Tebeos personales que salen de dentro.